浅谈“蒙太奇”：跨越时空的电影艺术
浅谈“蒙太奇”：跨越时空的电影艺术
我们具备丰富的想象力，能够在心中将原本毫无关联的事物串联起来，形成连贯的景象。然而，在现实世界中浅谈“蒙太奇”：跨越时空的电影艺术，这样的场景是无法直接目睹的。但电影艺术却能够将此类场景以逼真的形式呈现给观众，这正是电影所采用的“蒙太奇”技巧。
“蒙太奇”这个词汇源自法语“montage”，其原本是建筑领域的专业术语，代表的是构建与装配的含义。当这一概念被引入电影领域，它便演变成了剪辑与拼接的艺术手法，具体指的是将影像进行组接的技术。接下来，由“影音新生活”的编辑为大家简要介绍与“蒙太奇”相关的知识。
“蒙太奇”作为电影艺术创作中至关重要的叙述与表现手法之一，正如“影音新生活”微信号先前的文章《浅析影视制作的重要组成部分》所阐述的那样，它指的是将众多镜头，这些镜头分别在不同的场所、以不同的距离和视角、采用不同的拍摄技巧进行捕捉，然后通过剪辑的方式，将它们有机地串联与组合。借助“蒙太奇”的魔力，电影在时空维度上获得了极大的灵活性，甚至能够塑造出与现实生活截然不同的电影时间和空间。正因如此，“蒙太奇”使得电影不再仅仅是机械的记录（涵盖影像、声音与色彩），而是演变为一种富有创造力的艺术形式。
“蒙太奇”具备叙事与表达含义的双重特性，基于这一特点，我们能够将“蒙太奇”细分为三大基本类别：“叙事性蒙太奇”、“表现性蒙太奇”以及“理性性蒙太奇”。其中，前者作为叙述的工具，而后者两种则主要用于传达意义。在此基础上，我们还可以进行更细致的二级分类，具体如下：
叙事蒙太奇
美国电影巨匠格里菲斯等先驱者首次提出了这种“蒙太奇”手法，它已成为影视作品中广泛采用的叙事手段。这种手法以叙述情节、呈现事件为核心浅谈“蒙太奇”：跨越时空的电影艺术，依据情节发展的时间顺序和因果关系，对镜头、场面及段落进行剪辑与组合，以此帮助观众把握剧情。这种“蒙太奇”组合结构清晰，逻辑严密，易于理解。“叙事蒙太奇”还涵盖了以下几种具体的技巧：
1.平行蒙太奇
此类“蒙太奇”手法往往将发生在不同时间与空间，或同一时间不同地点的多个情节并置呈现，各自独立叙述却又统一于一个完整的框架内。格里菲斯与希区柯克均擅长运用这种“蒙太奇”技巧，成为此领域的杰出大师。平行蒙太奇的使用范围极广，一方面，它能够对剧情进行剪辑，从而精简情节，使影片内容更加紧凑，同时缩减篇幅，提升影片的信息承载量，并且增强叙事节奏；另一方面，这种手法通过多条线索的并列展现，相互映衬，形成鲜明对比，从而更容易激发出强烈的艺术感染力。在近期广受欢迎的电视剧《冰与火之歌》里，导演巧妙地运用了“平行蒙太奇”手法，将长城内外及维斯特罗大陆其他地区的剧情平行展现，营造出令人心潮澎湃的紧张氛围。
2.交叉蒙太奇
亦称作“交替蒙太奇”，这种手法将不同地区同一时刻发生的数个情节线快速且频繁地交替剪辑，一条线索的进展常常会对其他线索产生影响，各条线索之间相互依存，最终汇聚成一体。这种剪辑手法极富于制造悬念，能够营造出紧张刺激的氛围，加剧矛盾冲突的尖锐程度，是有效把握观众情绪的策略。在惊险片、恐怖片以及战争片中，这种技巧常被运用来制造追逐和惊险的场面。就像《教父2》中展现的那样，其整体逻辑是通过错综复杂的线索相互交织而成。它描绘了两代人的成长历程，超越了时间的隔阂，突破了空间的限制，仿佛让他们在同一个领域中并肩共存。观众可以直观地从细节中对比两代人的不同。
3.重复蒙太奇
这类似于文学创作中的反复运用技巧，在所谓的“蒙太奇”式结构里象征蒙太奇 电影，那些富含象征意义的画面在关键时刻会不断重现，用以塑造人物形象，丰富主题内涵。比如在《战舰波将金号》中，那副夹鼻眼镜和那面代表着革命精神的红旗，就多次在电影中展现，使得整部影片的结构显得更加严谨和完整。
4.连续蒙太奇
这种“蒙太奇”并非如“平行蒙太奇”或“交叉蒙太奇”那般拥有多条线索交织发展，它仅沿着一条单一的情节线索展开，依照事件的逻辑顺序，有节奏地连续讲述。这种叙事方式自然流畅，显得朴实而平顺，然而，由于缺少时空和场面的转换，它无法直接呈现同时发生的情节，难以凸显不同情节线之间的对比关系，不利于整体概括，容易给人一种拖沓冗长、平铺直叙的印象。因此，在电影制作中，单独运用此手法的情况极为罕见，通常与平行剪辑、交错剪辑的“蒙太奇”技巧相结合，互相补充。以《紫色》为例，其中姐姐期盼妹妹远方的来信的那部分场景。
表现蒙太奇
“表现蒙太奇”以镜头并置为基石，借助相邻镜头在形态或内涵上的对比与碰撞，进而衍生出超越单一镜头的深层含义，用以传达特定的情感或观念。其核心目标在于激发观众联想的火花，启迪他们深入思考。
1、抒情蒙太奇
这种手法在确保叙述与描绘的流畅衔接的同时，展现了超越剧情层面的思想与情感。其初衷在于讲述故事，却更侧重于生动形象的描绘。重要事件被细致拆解为一系列特写或近景，从多角度和侧面深入挖掘事物的深层含义，突出其独特特征。最普遍，观众最容易体会到的“抒情蒙太奇”手法，通常出现在叙事段落之后，巧妙地过渡到表现情感象征的空镜头。以苏联电影《乡村女教师》为例，影片中瓦尔瓦拉与马尔蒂诺夫陷入爱河，马尔蒂诺夫试探性地询问她是否会永远等待自己。她满怀深情地回答：“永远！”随后，画面切换至两个绽放的花枝镜头。它本与剧情并无直接关系，但却恰当地抒发了作者与人物的情感。
2.心理蒙太奇
心理刻画的关键手法之一，它借助画面镜头的拼接或声画融合，生动地描绘出人物的内心世界。常用于展现人物的梦境、回忆、瞬间闪现、幻觉、遐想以及思考等精神层面的活动。这种“蒙太奇”在剪辑技术上常常采用交叉、穿插等手法，其显著特征是画面与声音片段的独立性、叙述的间断性和节奏的突变性，声画形象充满了剧中人物鲜明的个人主观色彩。
3.隐喻蒙太奇
运用镜头或场景的对比手法象征蒙太奇 电影，巧妙且生动地传达了创作者的特定寓意。此方法常能凸显不同事物间某些共通的特点，激发观众的想象，让他们领悟导演的意图以及事件的情感基调。例如，在普多夫金的《母亲》中，他将工人示威游行的画面与春天河流解冻的场景剪辑在一起，借此象征革命浪潮的不可阻挡。“隐喻蒙太奇”这一手法将广泛的概括能力与极为简练的表达技巧巧妙融合，常常能产生强烈的情感共鸣。然而，在使用此技巧时需格外小心，确保隐喻与叙述内容相得益彰，防止出现生硬或不自然的搭配。
4.对比蒙太奇
如同文学中的对比手法，这通常涉及通过镜头或场景在内容上的鲜明对照，比如贫富、苦乐、生死、高尚与卑下、胜利与失败等，或是在形式上的对比，例如景别的大小、色彩的冷暖、声音的强弱、动静的变化等，从而营造出相互冲突的效果。这种对比手法旨在传达创作者的特定寓意，并增强所展现的内容与思想。以电影《逆光》为例，其中廖星明的女朋友与妹妹之间的对比便是一例。
理性蒙太奇
它表达情感与意义，并非依赖线性叙事的简单连续，而是依赖于画面间的相互关系。所谓“理性蒙太奇”与连贯叙事的差别在于象征蒙太奇 电影，即便画面描绘的是真实发生的事件，通过这种“蒙太奇”手法组合的事实，也往往呈现出主观的视觉形象。这种“蒙太奇”手法由苏联的杰出代表爱森斯坦所创立，其核心内容主要包括：
1、杂耍蒙太奇
爱森斯坦对“杂耍蒙太奇”的阐释是，杂耍构成一个特定的瞬间，其中所有元素均旨在将导演意图传达给观众的思想深入人心，引导观众步入激发该思想的精神或心理状态，从而引发情感上的强烈反响。这种技巧在内容上具有极大的灵活性，不受原有剧情的限制，旨在促成最终能够阐释主题的视觉效果。在斯皮尔伯格执导的《辛德勒名单》影片中，这一“蒙太奇”手法由三个不同镜头拼接而成，首先是犹太人举行婚礼的场景，其次是歌德残酷地殴打其犹太女佣歌伦的画面，最后则是辛德勒举办舞会的热闹场面。
2.反射蒙太奇
它并不像“杂耍蒙太奇”那样随意地将与剧情无关的象征画面强行插入以表达抽象概念，而是将描述的对象与比喻的对象置于同一空间，二者相互依存：有时是为了与事件形成对比，有时是为了明确事物间的关系，有时则是为了通过联想反映揭示剧情中潜藏的相似事件，从而影响观众的感官与意识。在《十月》这部作品中，克伦斯基被众多部长们簇拥着步入冬宫，镜头从上往下捕捉，展现了他头顶上方一根装饰华丽的画柱，其柱头上的雕饰宛如一顶光环，笼罩在克伦斯基的头顶，使得这位独裁者显得无比崇高与荣耀。这个镜头之所以看起来自然流畅，是因为爱森斯坦选用的是实际布景中的某个装饰品，它是戏剧真实空间内的一件真实物品。他对这一元素进行了精心加工，却并未让与剧情无关的元素过于引人注目。
3.思想蒙太奇
这源自维尔托夫的创意，他通过重新编排新闻影片中的文献资料来传达某种思想。这种被称为“蒙太奇”的表现手法，属于一种抽象的艺术形式，因为它主要展现了一系列思想和由理智引发的情感。观众对此采取的是一种冷静的观察态度，这种态度在银幕与观众之间形成了一种“间离效果”，观众参与其中完全是出于理性的考量。罗姆导演的《普通法西斯》便是这种风格的典型代表。
总结：电影作为一种综合艺术形式，“蒙太奇”手法应被视为影片中各类艺术元素的融合剂，而不仅仅是画面间的技术性衔接，更不应局限于个别艺术要素的完美呈现。“蒙太奇”能够传达深邃且丰富的思想内涵，有时甚至能借助直观的画面，展现一种纯粹抽象的概念性思维。认识“蒙太奇”概念能让我们深入领会电影导演的创作目的，从而更加深入地欣赏和领悟电影艺术的魅力。
